Je veux tout savoir

Frankenstein

Pin
Send
Share
Send


Frankenstein; ou, Le Prométhée moderne est un roman écrit par l'écrivain britannique Mary Shelley. Shelley a écrit le roman à l'âge de 19 ou 20 ans. La première édition a été publiée anonymement à Londres en 1818. Le nom de Shelley apparaît sur la troisième édition révisée, publiée en 1831. Le titre du roman fait référence au protagoniste, un scientifique du nom de Victor Frankenstein, qui apprend à créer la vie et crée un être à l'image de l'homme, mais plus grand que la moyenne et plus puissant. Dans la culture populaire, les gens ont tendance à se référer à la créature comme "Frankenstein", malgré le fait que c'était le nom du scientifique, pas de la créature. Frankenstein est un roman imprégné de quelques éléments du roman gothique et du mouvement romantique. C'était également un avertissement contre l'orgueil des humains modernes et la révolution industrielle, évoquée par le sous-titre du roman, Le Prométhée moderne.

Dans la mythologie, Prométhée est l'entité qui a volé le feu aux dieux et a été éternellement punie pour ses douleurs. Il a usurpé le rôle des dieux. Le roman de Shelley sert en partie d'avertissement à l'homme moderne que même si d'énormes percées scientifiques sont possibles, les humains ne connaissent pas toujours toutes les ramifications de leur quête de connaissances, comme Robert Oppenheimer l'aurait observé après le largage des bombes atomiques sur Hiroshima et Nagasaki.

L'histoire a eu une influence à travers la littérature et la culture populaire et a engendré un genre complet d'histoires et de films d'horreur. Il est sans doute considéré comme le premier roman de science-fiction entièrement réalisé.

Terrain

Avertissement de spoiler: Les détails du tracé et / ou de la fin suivent.

Le roman s'ouvre avec le capitaine Robert Walton sur son navire naviguant au nord du cercle polaire arctique. Le navire de Walton devient lié à la glace et il aperçoit une silhouette voyageant à travers la glace sur un traîneau à chiens. Peu de temps après, il voit un Victor Frankenstein malade et l'invite à bord de son navire. Le récit de Walton est une histoire-cadre qui permet de raconter l'histoire de Victor. Dans le même temps, la situation difficile de Walton est symboliquement appropriée pour l'histoire de Victor de passion déplacée et de brutalisme.

Victor prend le relais en racontant l'histoire à ce stade. Curieux et intelligent dès son jeune âge, il apprend des œuvres des maîtres de l'alchimie médiévale, lisant des auteurs comme Albertus Magnus, Cornelius Agrippa et Paracelsus et fuyant les enseignements modernes des Lumières des sciences naturelles (voir aussi Romantisme et Moyen-Âge). Il quitte sa famille bien-aimée à Genève, en Suisse, pour étudier à Ingolstadt, où il est initié à la science moderne. Dans un moment d'inspiration, combinant sa nouvelle connaissance des sciences naturelles avec les idées alchimiques de ses anciens maîtres, Victor perçoit les moyens par lesquels les matériaux inanimés peuvent être imprégnés de vie. Il entreprend de construire un homme en utilisant des moyens auxquels Shelley ne fait référence que vaguement. L'idée principale semble être que Victor a construit un corps complet à partir de diverses parties humaines organiques, puis a simulé les fonctions du système humain en son sein. Dans le roman, il est indiqué (chapitre 4, volume 1) qu'il utilise des ossements de charniers et:

La salle de dissection et l'abattoir ont fourni beaucoup de mes matériaux; et souvent ma nature humaine se détournait de ma haine, tandis que, toujours pressé par un empressement qui ne cessait de croître, je menais mon travail à son terme.

Victor voulait que la créature soit belle, mais quand elle se réveille, il est dégoûté. Comme Victor a utilisé des cadavres comme matériau pour sa création, il a des yeux jaunes et larmoyants, une peau translucide, des lèvres noires, de longs cheveux noirs et mesure environ 2,4 mètres (8 pieds) de hauteur. Victor trouve cela révoltant et sort de la pièce avec terreur. Cette nuit-là, il se réveille avec la créature à son chevet face à lui avec un bras tendu, et s'enfuit à nouveau, après quoi la créature disparaît. Le choc et le surmenage font que Victor tombe malade pendant plusieurs mois. Après avoir récupéré, dans environ un an, il reçoit une lettre de son domicile l'informant du meurtre de son plus jeune frère. Il part immédiatement pour la Suisse.

Acteur T.P. Cooke dépeint le monstre de Frankenstein dans une adaptation théâtrale lâche de 1823, Présomption; ou, Le destin de Frankenstein2

Près de Genève, Victor aperçoit la créature dans un orage parmi les rochers des montagnes, et est convaincu qu'elle a tué son jeune frère, William. En arrivant chez lui, il trouve Justine Moritz, la femme de chambre bien-aimée de la famille, accusée du meurtre. À la surprise de Victor, Justine fait de faux aveux parce que son ministre la menace d'excommunication. Malgré les sentiments de culpabilité écrasante de Victor, il ne parle à personne de son horrible création et Justine est condamnée et exécutée. Pour se remettre de l'épreuve, Victor part en randonnée dans les montagnes où il retrouve sa "création maudite", cette fois sur la Mer de Glace, glacier au-dessus de Chamonix.

La créature s'entretient avec Victor et lui raconte son histoire, parlant dans un langage étonnamment éloquent et détaillé. Il décrit ses sentiments d'abord de confusion, puis de rejet et de haine. Il explique comment il a appris à parler en étudiant une famille de paysans pauvres à travers une fente dans le mur. Il a secrètement accompli de nombreuses actions aimables pour cette famille, mais à la fin, ils l'ont chassé quand ils ont vu son apparence. Il obtient la même réponse de tout humain qui le voit. La créature avoue que c'est bien lui qui a tué William (en étranglant) et encadré Justine, et qu'il l'a fait par vengeance. Mais maintenant, la créature ne veut que de la compagnie. Il supplie Victor de créer une femme synthétique (homologue de l'homme synthétique), avec laquelle la créature peut vivre, séquestrée de toute l'humanité mais heureuse avec son compagnon.

Au début, Victor est d'accord, mais plus tard, il déchire le compagnon à moitié fait de dégoût et de folie à l'idée que la créature femelle pourrait être aussi mauvaise que sa création originale. En représailles, la créature tue Henry Clerval, le meilleur ami de Victor, et plus tard, le soir du mariage de Victor, sa femme Elizabeth. Peu de temps après, le père de Victor meurt de chagrin. Victor devient maintenant le chasseur: il poursuit la créature dans la glace arctique, mais en vain. Près de l'épuisement, il est coincé lorsqu'un iceberg se détache, le transportant dans l'océan. Avant que la mort ne l'emmène, le navire du capitaine Walton arrive et il est secouru.

Walton reprend la narration, décrivant un rétablissement temporaire de la santé de Victor, lui permettant de raconter son histoire extraordinaire. La santé de Victor échoue bientôt, cependant, et il meurt. Incapable de convaincre ses compagnons de bord de continuer vers le nord et dépourvu du charismatique Frankenstein, Walton est contraint de rebrousser chemin vers l'Angleterre sous la menace d'une mutinerie. Enfin, la créature monte à bord du navire et trouve Victor mort, et déplore grandement ce qu'il a fait à son fabricant. Il s'engage à se suicider. Il quitte le navire en sautant par la fenêtre de la cabine sur la glace, pour ne plus jamais être revu.

Les spoilers se terminent ici.

L'inspiration de Shelley

Comment moi, alors une jeune fille, en suis venue à penser à une idée si hideuse et à la dilater?

Le premier projet de Frankenstein, avec les modifications de Percy Shelley; La page commence «C'est par une nuit morne de novembre que j'ai vu mon homme terminé…» Pendant l'été pluvieux de 1816, «l'année sans été», le monde était enfermé dans un long hiver volcanique froid provoqué par l'éruption du mont Tambora en 1815. Mary Wollstonecraft Godwin, 19 ans, et son amant (et plus tard son mari) Percy Bysshe Shelley, ont rendu visite à Lord Byron à la Villa Diodati au bord du lac Léman en Suisse. Le temps était toujours trop froid et morne cet été-là pour profiter des activités de vacances en plein air qu'ils avaient prévues, alors le groupe s'est retiré à l'intérieur jusqu'à presque l'aube pour parler de science et de surnaturel. Après avoir lu Fantasmagoriana, une anthologie d'histoires de fantômes allemands, ils se sont mis au défi de composer chacun leur propre histoire, un concours pour savoir qui pourrait écrire le conte le plus effrayant. Mary a conçu une idée après qu'elle soit tombée dans un rêve éveillé ou un cauchemar au cours duquel elle a vu "l'étudiant pâle des arts non sacrés à genoux à côté de la chose qu'il avait mise en place." Byron a réussi à écrire juste un fragment basé sur les légendes de vampires qu'il a entendues lors de ses voyages dans les Balkans, et à partir de là, Polidori a créé Le Vampyre (1819), l'ancêtre du genre littéraire romantique des vampires. Deux contes d'horreur légendaires sont nés de cette seule circonstance.

Publication

Mary Shelley a terminé son écriture en mai 1817, et Frankenstein ou le Prométhée moderne a été publié pour la première fois le 1er janvier 1818 par la petite maison d'édition londonienne de Harding, Mavor & Jones. Il a été publié de manière anonyme, avec une préface écrite pour Mary par Percy Bysshe Shelley et avec une dédicace au philosophe William Godwin, son père. Il a été publié en une édition de seulement 500 exemplaires en trois volumes, le format standard "à trois étages" pour les premières éditions du XIXe siècle. Le roman avait été précédemment rejeté par l'éditeur de Percy Bysshe Shelley, Charles Ollier et par l'éditeur de Byron John Murray.

La réception critique du livre a été pour la plupart défavorable, aggravée par des spéculations confuses quant à l'identité de l'auteur. Sir Walter Scott a écrit que «dans l'ensemble, l'œuvre nous impressionne par une bonne idée du génie originel de l'auteur et de son heureux pouvoir d'expression», mais la plupart des critiques l'ont considéré «comme un tissu d'absurdité horrible et dégoûtante» (Revue trimestrielle).

Malgré les critiques, Frankenstein a obtenu un succès populaire presque immédiat. Il est devenu largement connu, notamment grâce à des adaptations théâtrales mélodramatiques; Mary Shelley a vu une production de Présomption; ou Le destin de Frankenstein, une pièce de Richard Brinsley Peake, en 1823. Une traduction française parut dès 1821 (Frankenstein: ou le Prométhée Moderne, traduit par Jules Saladin).

La deuxième édition de Frankenstein a été publié le 11 août 1823, en deux volumes (par G. et W.B. Whittaker), et cette fois a crédité Mary Shelley comme auteur.

En 1843, un caricaturiste éditorial anglais Coup de poing conçu les Irlandais comme un monstre de Frankenstein.3

Le 31 octobre 1831, paraît la première édition «populaire» en un seul volume, publiée par Henry Colburn & Richard Bentley. Cette édition a été assez fortement révisée par Mary Shelley, et comprenait une nouvelle préface plus longue d'elle, présentant une version quelque peu embellie de la genèse de l'histoire. Cette édition a tendance à être la plus lue actuellement, bien que des éditions contenant le texte original de 1818 soient toujours publiées. En fait, de nombreux chercheurs préfèrent l'édition de 1818. Ils soutiennent que cela préserve l'esprit de la publication originale de Shelley.4

Origines des noms

La créature de Frankenstein

Une partie du rejet de Frankenstein de sa création est le fait qu'il ne lui donne pas de nom, ce qui suggère un manque d'identité. Au lieu de cela, il est fait référence à des mots tels que "monstre", "créature", "démon", "démon", "démon", "cadavre démoniaque", "l'être" et "misérable". Lorsque Frankenstein parle avec le monstre dans le chapitre 10, il parle de «diable», «insecte ignoble», «monstre abhorré», «démon», «diable misérable» et «diable abhorré».

Lors d'un récit que Shelley a fait de Frankenstein, elle a appelé la créature "Adam". Shelley faisait référence au premier homme dans le jardin d'Eden, comme dans son épigraphe:

Je t'ai demandé, Créateur de mon argile
Pour me modeler mec? Je t'ai sollicité
De l'obscurité pour me promouvoir?
John Milton, paradis perdu (X.743-5)

Le monstre a souvent été appelé à tort «Frankenstein». En 1908, un auteur a déclaré: "Il est étrange de constater à quel point le terme" Frankenstein "est utilisé à mauvais escient, même par des personnes intelligentes, comme décrivant un monstre hideux ...".5 Edith Wharton Le récif (1916) décrit un enfant indiscipliné comme un «nourrisson Frankenstein».6 "The Bridal Ornament" de David Lindsay, publié dans Le rover, Le 12 juin 1844, mentionne «le créateur du pauvre Frankenstein». Après la sortie du célèbre film de James Whale en 1931 Frankenstein, le grand public a commencé à parler du monstre lui-même comme de «Frankenstein». Une référence à cela se produit dans Épouse de Frankenstein (1935) et dans plusieurs films ultérieurs de la série, ainsi que dans des titres de films tels que Abbott et Costello rencontrent Frankenstein.

Certains justifient de se référer à la créature comme "Frankenstein" en soulignant que la créature est, pour ainsi dire, la progéniture de Victor Frankenstein. En outre, on pourrait dire que le monstre est l'invention du docteur Frankenstein, et les inventions sont souvent nommées d'après la personne qui les a inventées, et si l'on veut considérer la créature comme son fils (car il lui a donné la vie), "Frankenstein" est son nom de famille, et appartiendrait donc à juste titre à la création.

Frankenstein

Mary Shelley a soutenu qu'elle a dérivé le nom "Frankenstein" d'une vision de rêve. Malgré ses prétentions publiques d'originalité, la signification du nom a été une source de spéculation. Littéralement, en allemand, le nom Frankenstein signifie «pierre des Francs». Le nom est associé à divers endroits tels que le château Frankenstein (Burg Frankenstein), que Mary Shelley avait vue sur un bateau avant d'écrire le roman. Frankenstein est également une ville de la région du Palatinat; et avant 1946, Ząbkowice Śląskie, une ville de Silésie, en Pologne, était connue sous le nom de Frankenstein à Schlesien. De plus, Frankenstein est un nom de famille commun en Allemagne.

Plus récemment, Radu Florescu, dans son livre À la recherche de Frankenstein, a fait valoir que Mary et Percy Shelley ont visité le château de Frankenstein en route vers la Suisse, près de Darmstadt le long du Rhin, où un alchimiste notoire nommé Konrad Dippel avait expérimenté avec des corps humains, mais que Mary a supprimé la mention de cette visite, pour maintenir sa prétention publique à l'originalité. Un essai littéraire récent7 par A.J. Day soutient la position de Florescu que Mary Shelley connaissait et a visité Castle Frankenstein avant d'écrire son premier roman. Day comprend les détails d'une description alléguée du château de Frankenstein qui existe dans les journaux "perdus" de Mary Shelley. Cependant, cette théorie n'est pas sans critiques; L'expert de Frankenstein, Leonard Wolf, l'appelle "une théorie du complot peu convaincante".8

Victor

Une interprétation possible du nom Victor dérive de paradis perdu par John Milton, une grande influence sur Shelley (une citation de paradis perdu est sur la page d'ouverture de Frankenstein et Shelley permet même au monstre lui-même de le lire). Milton se réfère fréquemment à Dieu comme "le Victor" dans Paradis perdu, et Shelley voit Victor comme jouant Dieu en créant la vie. En plus de cela, la représentation de Shelley du monstre doit beaucoup au personnage de Satan dans Paradis perdu; en effet, le monstre dit, après avoir lu le poème épique, qu'il sympathise avec le rôle de Satan dans l'histoire.

Il existe de nombreuses similitudes entre Victor et Percy Shelley, le mari de Mary. Victor était un pseudonyme de Percy Shelley, comme dans le recueil de poésie qu'il a écrit avec sa sœur Elizabeth, Poésie originale de Victor et Cazire.9 Il y a des spéculations que l'un des modèles de Mary Shelley pour Victor Frankenstein était Percy, qui à Eton avait "expérimenté l'électricité et le magnétisme ainsi que la poudre à canon et de nombreuses réactions chimiques", et dont les chambres à Oxford étaient remplies de matériel scientifique.10 Percy Shelley était le fils aîné d'un riche écuyer de pays avec de solides relations politiques et un descendant de Sir Brysshe Shelley, 1er baronnet de Castle Goring, et Richard Fitzalan, 10e comte d'Arundel. La famille de Victor est l'une des plus distinguées de cette république et ses ancêtres étaient conseillers et syndics. Percy avait une sœur nommée Elizabeth. Victor avait une sœur adoptive, nommée Elizabeth. Le 22 février 1815, Mary Shelley a accouché d'un bébé prématuré de deux mois et le bébé est décédé deux semaines plus tard. Percy ne se souciait pas de l'état de ce bébé prématuré et partit avec Claire, la demi-soeur de Mary, pour une liaison effroyable. Lorsque Victor a vu la créature prendre vie, il a fui l'appartement.

"Prométhée moderne"

Le Prométhée moderne est le sous-titre du roman (bien que certaines publications modernes de l'ouvrage abandonnent désormais le sous-titre, le mentionnant uniquement dans une introduction). Prométhée, dans certaines versions de la mythologie grecque, était le Titan qui a créé l'humanité. C'est aussi Prométhée qui a pris le feu du ciel et l'a donné à l'homme. Zeus a éternellement puni Prométhée en le fixant à un rocher où chaque jour un oiseau prédateur venait dévorer son foie, pour que le foie repousse le lendemain; prêt pour que l'oiseau revienne.

Prométhée était aussi un mythe raconté en latin mais c'était une histoire très différente. Dans cette version, Prométhée fait l'homme de l'argile et de l'eau. Les deux versions suggèrent des thèmes importants dans le roman.

En 1910, Thomas Edison a publié le
première adaptation cinématographique de l'histoire de Shelley.

La relation de Prométhée avec le roman peut être interprétée de plusieurs façons. Le Titan dans la mythologie grecque de Prométhée ressemble à Victor Frankenstein. Le Victor divin se rebelle contre les lois de la nature en créant la vie et en conséquence est puni par sa création. Victor vole le secret de la création à Dieu tout comme le Titan a volé le feu du ciel pour le donner à l'homme. Victor est réprimandé en subissant la perte de ses proches et en ayant peur de se faire tuer par sa création.

Pour Mary Shelley, Prométhée n'était pas un héros mais un diable, qu'elle reprochait d'avoir amené le feu à l'homme et d'avoir ainsi séduit la race humaine au vice de manger de la viande (le feu a amené la cuisine qui a amené la chasse et le meurtre).11 Le soutien à cette affirmation peut être reflété dans le chapitre 17 du roman, où le monstre parle à Victor Frankenstein: "Ma nourriture n'est pas celle de l'homme; je ne détruis pas l'agneau et le chevreau pour me donner l'appétit; les glands et les baies me permettent une nourriture suffisante. " Pour les artistes de l'époque romane en général, le cadeau de Prométhée à l'homme par rapport aux deux grandes promesses utopiques du XVIIIe siècle: la révolution industrielle et la révolution française, contenant à la fois une grande promesse et des horreurs potentiellement inconnues.

Byron était particulièrement attaché à la pièce Prométhée lié par Eschyle, et Percy Shelley écrira bientôt son propre Prométhée non consolidé (1820). Le terme "Prométhée moderne" a en fait été inventé par Emmanuel Kant, faisant référence à Benjamin Franklin et à ses récentes expériences avec l'électricité.12

Les sources de Shelley

Mary a incorporé un certain nombre de sources différentes dans son travail, dont le moindre n'était pas le mythe prométhéen d'Ovide. L'influence de John Milton paradis perdu et Samuel Taylor Coleridge Le Rime de l'ancien marin, les livres que la créature trouve dans la cabine sont également clairement évidents dans le roman. En outre, les deux Shelleys avaient lu le roman gothique de William Thomas Beckford Vathek. Frankenstein contient également plusieurs références à sa mère, Mary Wollstonecraft, et à son œuvre principale, Une justification des droits de la femme, qui traite du manque d'éducation égale pour les hommes et les femmes. L'inclusion des idées de sa mère dans son travail est également liée au thème de la création et de la maternité dans le roman. Mary a probablement acquis quelques idées pour le personnage de Frankenstein dans le livre de Humphry Davy Éléments de philosophie chimique dans lequel il avait écrit que «la science a… conféré à l'homme des pouvoirs qui peuvent être appelés créatifs; qui lui ont permis de changer et de modifier les êtres qui l'entourent…».

Une analyse

Une interprétation de son roman a été évoquée par Shelley elle-même, dans son récit de la politique radicale de son père, William Godwin:

Le géant se réveilla maintenant. L'esprit, jamais torpide, mais jamais rouillé à sa pleine énergie, a reçu l'étincelle qui l'a allumé en une flamme inextinguible. Qui peut maintenant raconter les sentiments des hommes libéraux lors du premier déclenchement de la Révolution française. En un laps de temps trop court, il devint terni par les vices d'Orléans, atténués par le manque de talent des Girondins, déformés et tachés de sang par les Jacobins.13

Le livre peut être considéré comme une critique des scientifiques qui ne sont pas concernés par les conséquences potentielles de leur travail. Victor était insouciant de ces dangers et irresponsable avec son invention. Au lieu de détruire immédiatement le mal qu'il avait créé, il a été submergé par la peur et est tombé malade psychologiquement. Lors du procès de Justine pour meurtre, il a peut-être pu sauver la jeune fille en révélant qu'un homme violent avait récemment déclaré une vendetta contre lui et ses proches. Au lieu de cela, Frankenstein se livre à son propre chagrin égocentrique. La veille de l'exécution de Justine, elle se résigne ainsi à son sort et à son départ du «monde triste et amer», ses sentiments sont comme tels:

La pauvre victime, qui était sur le point de franchir la terrible frontière entre la vie et la mort, ne ressentait pas, comme moi, une agonie aussi profonde et amère… Les tortures de l'accusé n'étaient pas égales aux miennes; elle a été soutenue par l'innocence, mais les crocs du remords ont déchiré mon sein et n'ont pas renoncé à leur emprise.

Il est à noter, cependant, que Frankenstein, malgré sa folie colossale à créer son monstre, a réalisé la folie de ses actions. Au chapitre 24, il avertit Walton du danger inhérent à la falsification d'un tel mal. "Apprenez de mes misères et ne cherchez pas à augmenter les vôtres." Ce sont les mots qu'il utilise pour potentiellement racheter une partie de lui-même, ainsi que pour empêcher la poursuite du mal.

Représentant une opinion minoritaire, Arthur Belefant dans son livre, Frankenstein, l'homme et le monstre (1999, ISBN 0-9629555-8-2) soutient que l'intention de Mary Shelley était que le lecteur comprenne que la créature n'a jamais existé, et Victor Frankenstein a commis les trois meurtres. Dans cette interprétation, l'histoire est une étude de la dégradation morale de Victor, et les aspects de science-fiction de l'histoire sont l'imagination de Victor.

Frankenstein dans la culture populaire

Shelley Frankenstein a été appelé le premier roman du genre scientifique fou maintenant populaire.14 Cependant, la culture populaire a transformé Victor Frankenstein, naïf et bien intentionné, en un personnage de plus en plus corrompu. Il a également transformé la créature en un être plus sensationnel et déshumanisé que ce qui était décrit à l'origine. Dans l'histoire originale, la pire chose que Victor fasse est de négliger la créature par peur. Il n'a pas l'intention de créer une horreur. La créature, même, commence comme un être innocent et aimant. Ce n'est que lorsque le monde lui inflige de la violence qu'il développe sa haine. À la fin, Victor met en évidence les connaissances scientifiques comme potentiellement mauvaises et dangereusement séduisantes.15

Peu de temps après la publication du livre, cependant, les régisseurs ont commencé à voir la difficulté de mettre l'histoire sous une forme plus visuelle. Dans les représentations commençant en 1823, les dramaturges ont commencé à reconnaître que pour visualiser la pièce, les raisonnements internes du scientifique et de la créature devaient être coupés. La créature est devenue la star du spectacle, avec sa violence plus visuelle et sensationnelle. Victor a été dépeint comme un fou pour se plonger dans les mystères de la nature. Malgré les changements, cependant, la pièce était beaucoup plus proche de l'original que ne le seraient les films ultérieurs.16 Les versions comiques abondent également et une version musicale burlesque est produite à Londres en 1887, appelée Frankenstein ou la victime du vampire.

Les films muets ont poursuivi la lutte pour faire vivre l'histoire. Les premières versions, telles que la Edison Company Frankenstein, réussi à coller un peu près de l'intrigue. En 1931, cependant, James Whale a créé un film qui a radicalement changé l'histoire. Travaillant sous Universal Studios, Whale a présenté à l'intrigue plusieurs éléments désormais familiers à un public moderne: l'image de "Dr." Frankenstein, alors qu'il n'était auparavant qu'un jeune étudiant naïf, un personnage semblable à Igor (appelé Fritz dans ce film) qui commet l'erreur d'amener son maître le cerveau d'un criminel tout en rassemblant des parties du corps, et une scène de création sensationnelle axée sur l'énergie électrique plutôt que des processus chimiques. Dans ce film, le scientifique est un homme arrogant, intelligent et adulte, plutôt qu'un jeune inconnu. Un autre scientifique se porte volontaire pour détruire la créature pour lui, le film ne l'obligeant jamais à prendre la responsabilité de ses actes. La suite de la baleine Épouse de Frankenstein (1935), et suites ultérieures Fils de Frankenstein (1939), et Fantôme de Frankenstein (1942) ont tous poursuivi le thème général du sensationnalisme, de l'horreur et de l'exagération, le Dr Frankenstein nouvellement surnommé et ses parallèles devenant de plus en plus sinistres.17

Les films ultérieurs ont détourné encore plus de l'histoire de Shelley, dépeignant le médecin comme un pervers sexuel et utilisant son nouveau personnage pour poser des questions contemporaines sur la science. Frankenstein d'Andy Warhol le dépeint comme un nécrophile, et Le Rocky Horror Picture Show Le Dr Frank-N-Furter (une parodie de Frankenstein) crée une créature comme un adonis blond à utiliser comme un jouet sexuel. Dans Frankenstein a créé la femme, il transplante l'âme d'un homme dans le corps d'une femme, se joignant au débat transsexuel. Et en Frankenstein doit être détruit, il transplante le cerveau d'un collègue scientifique dans un autre corps afin de le maintenir en vie, introduisant des questions morales sur jusqu'où la science doit aller pour sauver une vie. Bien que ces films aient réussi à attirer l'attention du public sur le scientifique plutôt que sur le monstre, ils continuent de le montrer comme plus dépravé que l'original. Dans l'ensemble, l'histoire de Frankenstein que la plupart des gens savent aujourd'hui est plus le produit des studios de cinéma que de Mary Shelley. Pourtant, ces films ont fourni des informations précieuses sur la nature du film, l'évolution de la vision de la population en général sur la science et plusieurs interprétations intéressantes d'une histoire classique.18

Mel Brooks ' Jeune Frankenstein est une parodie de Frankenstein dans laquelle le petit-fils de Victor Frankenstein, Frederick Frankenstein revient pour régler les affaires de son grand-père et finit par créer une nouvelle créature. Le film se déroule en Transylvanie, une région de la Roumanie qui était le cadre d'origine de Dracula.

Bien que la morale de l'histoire de Shelley n'ait pas été transmise avec le reste de son histoire, Frankenstein est devenue une histoire très populaire racontée dans la société d'aujourd'hui. Il est souvent courant de voir le monstre de Frankenstein apparaître dans des films, de la musique, des lectures et même au pas de la porte à l'Halloween. Bien que les détails du conte aient été légèrement modifiés au fil des générations, le concept global de son histoire demeure et continue d'être véhiculé et transmis à travers l'histoire.

Voir également

  • Homoncule
  • Golem

Remarques

  1. ↑ Cette illustration est réimprimée dans la face avant du Édition 2008 de Frankenstein Récupéré le 19 septembre 2008.
  2. ↑ Bibliothèque nationale de médecine, Frankenstein: Celluloid Monster, National Institutes of Health. Récupéré le 19 septembre 2008.
  3. ↑ Bibliothèque nationale de médecine, Frankenstein: Celluloid Monster. Récupéré le 19 septembre 2008.
  4. ↑ Anne K. Mellor, «Choisir un texte de Frankenstein à enseigner», dans W.W. Édition Norton Critical.
  5. ↑ Google Livres, Recueil de l'auteur: les grandes histoires du monde en bref. Récupéré le 19 septembre 2008.
  6. Le récif, 96.
  7. Fantasmagoriana.
  8. ↑ Leonard Wolf, 20 ans.
  9. ↑ Mark Sandy, Poésie originale de Victor et Cazire, The Literary Encyclopedia. Récupéré le 19 septembre 2008.
  10. ↑ Dickinson College, Percy Bysshe Shelley (1792-1822), Département d'anglais. Récupéré le 19 septembre 2008.
  11. ↑ Leonard Wolf, 20 ans.
  12. ↑ The Royal Society, «Benjamin Franklin à Londres». Récupéré le 19 septembre 2008.
  13. ↑ Mary Wollstonecraft Shelley, «La vie de William Godwin», 151.
  14. ↑ Christopher P. Toumey, «Le caractère moral des savants fous: une critique culturelle de la science», Science, technologie et valeurs humaines 17.4 (automne 1992): 8.
  15. ↑ Toumey, 423-425.
  16. ↑ Toumey, 425.
  17. ↑ Toumey, 425-427.
  18. ↑ Toumey, 428-429.

Les références

  • Aldiss, Brian W. "Sur l'origine des espèces: Mary Shelley." Spéculations sur la spéculation: théories de la science-fiction. Eds. James Gunn et Matthew Candelaria. Lanham, MD: Scarecrow, 2005. ISBN 9780810849020.
  • Baldick, Chris. Dans l'ombre de Frankenstein: mythe, monstruosité et écriture du dix-neuvième siècle. Oxford: Oxford University Press, 1987. ISBN 9780198117261.
  • Bann, Stephen (éd.). "Frankenstein": création et monstruosité. Londres: Reaktion, 1994. ISBN 9780948462603.
  • Behrendt, Stephen C. (éd.). Approches de l'enseignement du «Frankenstein» de Shelley. New York: MLA, 1990. ISBN 9780873525398.
  • Bennett, Betty T. et Stuart Curran (éd.). Mary Shelley dans son temps. Baltimore: Johns Hopkins University Press, 2000. ISBN 9780801863349.
  • Bohls, Elizabeth A. «Normes de goût, discours de« race »et éducation esthétique d'un monstre: critique de l'empire en Frankenstein." La vie au XVIIIe siècle 18,3 (1994): 23-36. ISSN 0098-2601.
  • Botting, Fred. Making Monstrous: "Frankenstein", Critique, Théorie. New York: St. Martin's, 1991. ISBN 9780719036088.
  • Clery, E. J. Gothique féminine: de Clara Reeve à Mary Shelley. Plymouth: Northcote House, 2000. ISBN 9780746308721.
  • Conger, Syndy M., Frederick S. Frank et Gregory O'Dea (éd.). Départs iconoclastes: Mary Shelley après "Frankenstein": essais en l'honneur du bicentenaire de la naissance de Mary Shelley. Madison, NJ: Fairleigh Dickinson University Press, 1997. ISBN 9780838636848.
  • Donawerth, Jane. Les filles de Frankenstein: femmes écrivant la science-fiction. Syracuse: Syracuse University Press, 1997.
  • Dunn, Richard J. "Distance narrative Frankenstein." Etudes dans le roman 6 (1974): 408-17. ISBN 9780815603955.
  • Eberle-Sinatra, Michael (éd.). Les fictions de Mary Shelley: de "Frankenstein" à "Falkner". New York: St. Martin's Press, 2000. ISBN 9780312237189.
  • Ellis, Kate Ferguson. Le château contesté: les romans gothiques et la subversion de l'idéologie domestique. Urbana: University of Illinois Press, 1989. ISBN 9780252015946.
  • Forry, Steven Earl. Les progénitures hideuses: dramatisations de "Frankenstein" de Mary Shelley à nos jours. Philadelphie: University of Pennsylvania Press, 1990. ISBN 9780812281316.
  • Freedman, Carl. "Je vous salue Marie: de l'auteur de Frankenstein et les origines de la science-fiction. " Études de science-fiction 29,2 (2002): 253-64. ISSN 0091-7729.
  • Gigante, Denise. "Face au laid: le cas de Frankenstein." ELH 67,2 (2000): 565-87. ISSN 0013-8304.
  • Gilbert, Sandra et Susan Gubar. La folle dans le grenier: l'écrivain et l'imagination littéraire du XIXe siècle. New Haven: Yale University Press, 1979. ISBN 9780300025392.
  • Heffernan, James A. W. "En regardant le monstre: Frankenstein et le cinéma. " Enquête critique 24,1 (1997): 133-58. ISSN 0093-1896.
  • Hodges, Devon. "Frankenstein et le

    Voir la vidéo: Le funeste destin du docteur Frankenstein. ARTE (Mars 2020).

    Pin
    Send
    Share
    Send